У Євгена Гришковця дуже багато талантів. За час своєї трудової діяльності він встиг показати себе з різних сторін — в якості режисера, сценариста, письменника, а також співака. Йому, як нікому іншому, підходить характеристика — «талановита людина талановита у всьому»

Працювати над створенням п’єс Гришковець почав ще в Німеччині. А по поверненні до РФ він відразу ж заснував свій театр, в якому втілював у реальність свої задуми. Він виступав не лише сценаристом, але й актором.

Але й цього йому було замало, тому він вирішив освоїти і кіно, взявши участь в якості актора у відомих картинах російського виробництва. Представляємо вам всі спектаклі та фільми за участю Євгена Гришковця.

Вистави

Як я з’їв собаку (1998)

П’єса «Як я з’їв собаку» — це, за словами автора і виконавця, «універсальна історія дорослішання людини», досвід моряка, отриманий ним під час служби на Тихоокеанському флоті.

Оповідь ведеться від першої особи одним актором (самим автором) як спогад людини про дитинство, отроцтво, морської служби.

Про те, як змінюється життєве сприйняття молодого хлопця, матроса російського Тихоокеанського флоту під час проходження служби далеко від рідного міста. Різниця переживань новобранця, який їде в поїзді на Далекий Схід у порівнянні з переживаннями його ж, але три роки потому, і створює основу п’єси. Вистава-монолог містить багато життєвих історій з дитинства та юнацтва героя, який ділиться своїм життєвим досвідом так, ніби цей досвід був отриманий особисто кожним з глядачів.

Одночасно (1999)

«Одночасно» — це «спроба пояснити, що таке «миттєво щось зрозуміти, точніше відчути, і не просто миттєво, а одночасно» .

Головне «подія» вистави — дивовижний текст, який вимовляє герой Гришковця.

Це монолог, насичений безліччю чудових історій з повсякденного життя звичайної людини і, в теж час, не поступається по своїй філософській глибині кращим зразкам класичної драматургії.

Постановка, як не можна краще демонструє неповторний стиль Гришковця, в роботах якого завжди живе «відчуття незакрепленности живої тканини тексту», більше того — це відчуття зберігається навіть у вже записаних п’єсах: в багаторазових плутаних заходах, раптовості нескінченних асоціацій, беззахисності інтонації і якийсь абсолютно незвичайною відкритості і прихильності до слухача-читача.

Зима (1999)

Красивий казковий зимовий ліс, в небі зірки.

По казковому лісі проходить Снігуронька. Перший і Другий з’являються.

Вони приїжджають на лижах, приповзають або опускаються на парашутах – це не має значення. Обидва одягнені в білі маскхалати, у них вещмешки і різне обладнання. Деякий час займаються своєю справою.

Записки російського мандрівника (1999)

Два характеру, старовинні відносини між людьми, що відчувається в кожній наступній репліці, в кожному повороті голови, в інтонаціях, — ось сюжет навіть не п’єси, а цих коротких історій, пов’язаних довгої дружбою.

Якщо театру з назвою, обтяженим змістом, час від часу потрібно підкріплювати цей самий вибір і сенс, то з упевненістю можна сказати: «Записки російського мандрівника» — в черговий раз виправдали вивіску, спектакль став таким добрим, позитивним прикладом роботи театру з новим текстом.

«Записки російського мандрівника» — мабуть, перший успішний спектакль «по Гришковцю» без самого Гришковця, перший — серед відомих, популярних і єдиний.

Місто (2001)

Всі тексти Гришковця розповідають про нього самого і про всіх відразу.

«Місто» — про те, що пережив сам Гришковець, виїжджаючи з рідного Кемерова: про сум’ятті і тотальному душевному нерівновазі. Якщо завгодно, про кризу середніх років.

Переживання головного героя позбавлені конкретики: яку таку роботу він вирішив кинути, чому хоче виїхати з міста, з якого такого міста — невідомо. Це і робить кляту роботу, і остогидлий місто, і суперечки між подружжям знайомими кожному, хто коли-небудь хотів зробити те ж саме — кинути все до чортової матері.

Планета (2001)

Вистава Гришковця Планета – це свого роду розповідь про життя і любові.

Планета відрізняється від інших вистав Євгена Гришковця, т. до. у ній, також як і на планеті, немає кінця, у глядачів мимоволі виникає питання: А що ж далі.

Євген Гришковець і тут залишився оригіналом: він так і не розкриває таємницю вистави Планета.

Планета ще раз підтвердила: Євген Гришковець вміє з приголомшливою легкістю сказати зі сцени про найважливіших філософських матерії і навіть поставити наукове знання на службу театру.

Дредноути (2001)

Євген Гришковець: Дредноути — це драма вітчизняного кінематографа.

Вистава одного актора в якому бере участь Євген Гришковець, він настільки розкриває весь сюжет, що більше нікого і не потрібно, адже картина набуває цілісність.

«Дредноути» так названа постановка про найбільших і, мабуть, епічних у своєму роді кораблях, з часів Першої світової війни.

Битва Ютландская завдяки своїй грандіозності увійшла за основу історії.

Битви про яких розповість актор заманять глядача своєю історією, адже в їх участь брали безліч людина і кожна доля буде не обділена увагою, буквально кожна дрібниця здасться важливою.

Облога (2003)

«Спектакль „Облога“ — це цілком сучасна історія, зроблена молодими і гостро відчувають життя людьми.

Спектакль створений методом колективної імпровізації, так що, всі актори є також і співавторами п’єси.

А якщо коротко визначити зміст спектаклю, в сенсі, про що він… Вистава „Облога“ про війну».

Дядько Отто хворий (2004)

«Дядько Отто хворий» був представлений на Віденському театральному фестивалі.

Вся Австрія дружно відзначала сімдесятиріччя громадянської війни 1934 року, в ході якої фашисти остаточно задавили соціал-демократів.

Віденський театральний фестиваль присвятив цій малопомітною війні спеціальну програму під назвою «Словник мовчання». Готувалися всі страшенно серйозно, але жоден з проектів програми не заслужив у Відні такого безумовного схвалення публіки, як моновистава Євгена Гришковця «Дядько Отто хворий».

По (2005)

«За» Євгена Гришковця — легка, хитро придумана і добре виконана річ.

Назва пояснюється просто — у виставі двоє чарівних оповідача, перебиваючи один одного, розповідають з дитинства знайомі історії Едгара Алана По, прикрашаючи і вільно доповнюючи їх.

Розповідають так, як розповіді пам’ятаються людині, не перечитывавшему їх з дитинства. Письменник Едгар По, побачений очима, зовсім не схожий на творця світу жахів і майстра детективного сюжету — Гришковець надає розповідями По звичний життєвий формат, перетворюючи жахи в ужастики. Сам автор постановки характеризує її так: «Гарний, легкий, ігровий спектакль. Гарний, веселий, дуже парадоксальний».

Будинок (2009)

Євген Гришковець: «Я не збирався купувати будинок, це було для мене дуже серйозне рішення, доросле. Мене повезли дивитися, я побачив, що цей? Відразу – беру.

Потім пішли розмови, я хотів, щоб мене відрадили близькі, а всі раптом теж захотіли.

Я розумів, що якщо цього не станеться, то треба буде жити у відчутті того, що я цього не зміг, а я в нього закохався. Так що це абсолютно документальна п’єса».

+1 (2009)

«Мене ніхто не знає». Такою фразою починається спектакль, і незабаром стає ясно, що це не просто лукавство популярного артиста, якого знають багато, навіть дуже багато, бо мова тут зовсім не про багатьох. Мова про найближчих людей. Вони теж не знають. До них теж неможливо донести свої найпотаємніші думки і почуття. Так само як магнітофонний запис змінює звук твого голосу, всяка спроба розповісти іншим про стан своєї душі, теж призводить до неминучих спотворень.

У цих міркуваннях нескладно розчути старе тютчевське «думка изреченная є брехня». Але у виставі Гришковця широко відома сентенція має особливий сенс. Адже визнання про «виреченої брехні» ми чуємо з вуст людини, яка власне і спеціалізується на тому, щоб доносити до нас свої потаємні думки, наділяти в слова свої потаємні почуття і робити неформулируемое формулируемым.

З вуст власника фірмового рецепта театральній щирості, що розповідає нам про себе так, що ми бачимо в дзеркалі сцени власне відображення. І раптом він нам прямо заявляє, що все, про що він розповідає, дуже малою мірою відповідає його реальним переживанням. А про це, справжнє, він не вміє розповісти, бо він при всьому своєму благополуччі нескінченно самотній. Він ніяк не може відчути себе частиною людства. Він завжди +1 до людства.

Прощання з папером (2012)

Євген Гришковець, який на рубежі 2000-х змінив уявлення про жанр моноспектаклю і навіть сам став певним «жанром», показує свою нову роботу.

«Прощання з папером» — це колаж спогадів, ностальгія за «гуттенберговской всесвіту» — по світу, де книги не світяться, а шарудять і пахнуть друкарською фарбою, а замість СМС відправляються записки на клаптику паперу.

Шепіт серця (2015)

Багато в чому ключовий спектакль відкриває очі на непривабливу правду, яка, можливо, не всім потрібна, але про яку всі здогадуються.

Герой нового моновистави Гришковця, над створенням якої він працював більше трьох років, – людське серце, натерпілася і незнайоме нам. І йому є що розповісти своєму господареві.

Завдяки задумом автора серце – наш головний друг і ворог – отримує право голосу і розповідає про своє непросте життя.

Терези (2017)

Євген Гришковець: «Ваги» — це моя нова п’єса, сценічною долею якої я вирішив зайнятися сам. Таке зі мною вперше. Чому?

Та тільки з тієї простої причини, що я не наважуюся героїв цієї ніжної п’єси довірити чужим рукам. Хоча персонажі «Ваг» зовсім не пестуни. Вони нормальні, земні чоловіки. Але саме вони і саме в цій п’єсі мені особливо дорогі, тому що переживають хвилюючу, найважливішу і дуже особливу ніч.

Переживають разом і по самому головному приводу. Мені добре відомі переживання персонажів моєї п’єси. Хочу передати їх через акторів, з якими працюю, максимально точно і близько до початковим задумом.

Передмова (2018)

«Останні десять років, починаючи з 2008 року, я роблю і випускаю один моновистава у три роки. Це завжди дуже особлива, тривала і копітка робота. Але цього року я нарешті підійшов до завершення написання роману «Театр відчаю або відчайдушний театр».

Над цією книгою я працюю вже третій рік, і вона витіснила всі інші задуми та ідеї. Але як це зазвичай буває… раптом прийшло дивне і несподіване рішення… Народився сценічний образ передмови до того роману, який я зараз пишу. Те, що я задумав на сцені, буде не творчим вечором. Не розповіддю про те, як то весело, то складно був написаний роман…

Це буде вистава під назвою «Передмова до роману». У цьому спектаклі я постараюся розповісти про таємничому процесі виникнення літератури та літературного образу, який з’являється з фактичної біографії та історії повсякденності. Цей спектакль буде багато в чому присвячений чудовому і при цьому дуже тривожним, а часом і страшного процесу спогадів. Я хочу на сцені розповісти і показати те, що відбувається з людиною, що йде в минуле… Яким він у свої спогади йде, а яким повертається. А ще я хочу зробити на сцені те, з чого я починав свою сценічну діяльність, і те, чого майже тридцять років на сцені не робив».

Фільми

Азазель (2002)

Роль: Ахимас Вельде

Молодий чиновник розшукового відомства Ераст Фандорін (Ілля Носков) береться за розслідування загадкового самогубства.

Він знайомиться з одним самогубці студентом Ахтырцевым (Кирило Пирогов), але тільки в його руки потрапляють перші нитки до розслідування злочину, як здійснюється спроба його вбивства.

Фандорін виходить на слід таємної організації Азазель…

Прогулянка (2003)

Роль: Сівби

Дівчина і двоє її випадкових супутників проходять пів-Петербурга, фліртуючи, пикируясь і за півтори години реального часу проживаючи любовну драму.

Прогулянка ця, наповнена сміхом і сльозами, буденною метушнею вулиці і якоюсь майже лиховісною таємницею, тримає глядача в постійній напрузі, але дозволяється абсолютно несподівано.

Втім, фінал фільму, настільки ж непередбачуваний, як і закономірний, ставить все на свої місця, назавжди з’єднуючи розказану історію з містом. Такого Петербурга ще не було. Це не пам’ятник, не фантом, не привид, не руїна. Це Петербург on-line — прекрасний суєтний місто, в якому легко і болісно живуть молоді російські європейці.

Не хлібом єдиним (2005)

Роль: слідчий

1947 рік. Невелике промислове містечко, що виросло навколо великого сталеливарного комбінату. Перші повоєнні роки. Вони зустрілися в школі, вона викладала англійську мову, він учив дітей фізиці.

Вона була дружиною директора комбінату генерала Дроздова, він мріяв про те, що побудує нову труболиварну машину, таку, яку до нього ще ніхто не винаходив.

Вона захоплюється ідеєю Лопаткіна і закохується в нього, залишаючи чоловіка. Він хотів бути корисним своїй Батьківщині, своєму народу. Він був готовий віддати життя заради своєї ідеї, вона віддала йому своє життя, любов і віру. Генерал мстить по-радянськи — не даючи супернику просувати його винахід…

У колі першому (2005)

Роль: Галахов, письменник

Дія відбувається в СРСР у 1949 році. У підмосковній шарашці Марфіно вчені-зеки працюють над замовленням самого Сталіна — апаратом секретної телефонного зв’язку.

Перед головним героєм Глібом Нержиным стоїть важкий моральний вибір: служити ненависному йому режиму або проміняти щастя теплою шарашки на тюремний етап Гулагу.

Інша сюжетна лінія — це історія Інокентія Володіна. Дипломат, виїжджав за кордон, представник еліти радянської інтелігенції, що намагається передати в посольство США інформацію про спробу отримання агентом радянської розвідки напрацювань вчених США у сфері виробництва атомної бомби.

Тринадцять місяців (2008)

Роль: Штейн

Процвітаючий бізнесмен Гліб Рязанов несподівано усвідомлює, що витратив кращі роки на те, щоб стати «потрібним кадром».

Навіть його сімейне життя ніщо інше, як вигідна угода. У відчайдушній спробі почати життя з чистого аркуша Гліб йде з дому, потрапляючи в запаморочливий світ містики і криміналу, дружби і любові. Але вийти із замкнутого кола виявляється дуже не просто…

«Тринадцять місяців» — іронічна і часом лірична кримінальна драма, розповідає про те, що втекти від проблем і зобов’язань набагато складніше, ніж здається…

Московський феєрверк (2009)

Роль: бригадир таджиків Амак

Софія — знаменита оперна співачка, безповоротно втратила здатність до співу, мріє повернути втрачений голос.

І знайти душевний спокій. Її чоловік Аркадій мріє повернути любов, теплоту і колишню чуттєвість дружини. Наташа страшиться і турбується за свого чоловіка Кирила і намагається відвести від нього навислу небезпеку.

Дмитро відставний військовий шукає себе в життя, хоче бути комусь потрібний. А підліток Семен думає, що, убивши людини, він примириться з собою…

Вікна (2009)

Роль: Олександр Семенович

Катя дізнається про зраду свого чоловіка письменника Віктора зі своєю начальницею Анфісою.

Після бурхливого з’ясування відносин з взаємними звинуваченнями і безглуздими підозрами, Віктор робить кроки, часом смішні, часом дурні до примирення з дружиною. Анфіса намагається перешкодити цьому, аж до спроби залучити чаклуна.

Але Катя і Віктор люблять один одного і в кінцевому підсумку миряться. Вся ця ситуація не могла не вплинути на Віктора-письменника. Він замість детектива пише любовний роман. «Кожне віконце — це людське життя, як душа, тільки заглянь в неї — все там».

Настрій покращився (короткометражка, 2009)

Роль: оповідач (камео)

Ми вже дуже давно займалися виробництвом реклами та рекламних фільмів. І абсолютно завжди паралельно з цієї щоденної роботою існувало бажання зробити щось тільки для себе, а не для замовника.

Загалом, хотілося творчості. В якийсь момент ми відчули, що технічно досягли того рівня, коли починаєш думати про це як-то більш предметно. Почався пошук матеріалу.

Але на практиці знайти те, що подобається всім членам команди, виявилося вкрай складно…

Сатисфакція (2010)

Роль: Олександр Григорович Верхозин, великий бізнесмен

Головний герой Олександр, великий бізнесмен і впливова людина в своєму місті, після напруженого робочого дня везе свого друга і помічника Дмитра в ресторан.

Але на подив Дмитра, там їх не чекають ані ділові партнери, ні друзі — у приміщенні взагалі немає відвідувачів.

Чоловікам доведеться провести час у компанії мовчазних офіціантів і численних пляшок із вмістом різної міцності. Коли двері закривається зсередини, у двох героїв на з’ясування відносин залишається ціла ніч.

Розбуди мене (документальний фільм, 2016)

Роль: Голова

Женя працює в службі прикордонного контролю столичного аеропорту. Більше року тому за дивних обставин зник її коханий Андрій.

Женя буквально збожеволіла на власному минулому в той час, як їй сниться майбутнє. Сни про колег і корупційні схеми наркотрафіку стають реальністю. Поступово Женя стає частиною навколишнього її кримінального світу, і сама того не усвідомлюючи, відіграє в ньому не останню роль.

Їй здається, що, перебуваючи між сном та реальністю, вона може змінити майбутнє. Женя думає, що може обдурити долю і врятувати свою нову любов від трагедії, але чи так це насправді?

Частинка всесвіту (2017)

Роль: отець Іван

Історія про справжніх Героїв, які живуть тут і зараз. І на яких хочеться бути схожими. Це історія про справжніх Жінок, які вміють чекати.

Про людей, які працюють на космос у ЦУПе і Зоряному, на Байконурі і в інституті космічної медицини.

Це кіно про Подвиг, справжньої чоловічої дружби і великої любові. Про те, чого нам у цьому житті так не вистачає.

Звичайна жінка (серіал Бориса Хлєбнікова, 2018)

Роль: чоловік Марини

«У всі тяжкі» по-російськи.

Сама звичайна жінка, любляча і улюблена дружина і мати, на яку бажають бути схожими всі сусіди і знайомі, — виявляється босом кримінального бізнесу.

Пізніше виявляється, що у кожного в її родині є брудні таємниці…

Читайте також:

• Список книг Євгена Гришковця